龙卷风，卷起音乐风格无数 (2000)

    1996年由华纳兄弟影业公司和环球影片公司两家影坛巨掣联合拍摄的《龙卷风》是一部典型的自然灾难片，除了让人叹为观止的特技效果，影片在其他方面都乏善可陈：老套的故事情节，高大全的主人公形象，人定胜天的大结局，还有理所当然的“患难见爱情”。相形之下，倒是影片的电影原声大碟要比影片本身更胜一筹呢！
    此张电影原声大碟邀到了十三位艺人或乐队参加，而且他们分别来自不同的音乐风格领域，因而整张专辑涵盖了重金属摇滚、后朋克/Grunge、另类摇滚、另类新女声、乡村和R&B/流行等等音乐类型，非常热闹。 　　
    传统重金属摇滚方面，唱片一头一尾两支由老牌摇滚劲旅Van Halen演绎的作品颇引人注目。90年代中期，Grunge随着Kurt Cobain的一声枪响宣告灭亡，而被Grunge压制了多年的重金属并未如预期的那样咸鱼翻生，因而在96年能听到这么“正”的金属味实属不易。Eddie Van Halen的吉他炫技依然精彩有加，主音歌手Sammy Hagar的演唱也像极了龙卷风的风卷残云。有趣的是，唱片的第一首《Humans Being》和最后一首《Respect The Wind》虽同为Van Halen乐队的作品，但差别非常大，而且两首歌署了不同的名字，前者用的是Van Halen，而后者署名Edward & Alex Van Halen。据称在录制这张电影原声时，Van Halen兄弟和主唱Hagar在音乐理念上发生矛盾，Van Halen兄弟甚至背着Hagar找到乐队前任主唱David Lee Roth录制新作品。唱片中的这两首歌正是这个矛盾的产物。在同一张唱片中同一个乐队署不同的名字产生两支风格差异较大的作品，的确是很少见的现象。
    同样来自老牌摇滚乐队Dire Straits的领军人物Mark Knopfler在离开乐队独立发展后把注意力更多地放在他那足以自傲的吉他演奏和寻找新的音乐空间上，和Dire Straits分野日渐明显。这张原声大碟中，Mark Knopfler的《Darling Pretty》是很好的明证：在半分钟的爱尔兰风格乐曲之后，Mark Knopfler的演绎充其量是一段流行摇滚的技巧之作，但用作电影的原声歌曲可谓不过不失。

    后朋克/Grunge而言，这张原声专辑所选的Red Hot Chili Peppers和Soul Asylum都不能算是原汁原味，毕竟Grunge在这张唱片出版前两年就已经突然死亡。相形之下，Soul Asylum的《Miss This》听上去还算朋克，Red Hot Chili Peepers的《Melancholy Mechanics》就充满了慵懒、与世无争的气氛，和红辣椒他们一贯的惊世骇俗的举止相去甚远。
    Tori Amos的出现实在有点奇怪，作为另类新女声的代表，Tori Amos在这张唱片中“一枝独秀”，而其一贯尖利、神经质的风格又和影片基调不相协调(或许制作人想暗示人们在龙卷风到来之时那种失控的神经质状态？)。《Talula》来自Tori Amos96年专辑《Boys For Pele》，相对于她前两张专辑而言，《Boys For Pele》开始倾向于靠近主流市场，因而电影原声唱片选入这首作品多半也是出于市场考虑。Shania Twain和k. d. lang虽然挂名乡村歌手，但正如原声唱片所收录的她们的作品，早已闻不到一丝乡土气息。Shania Twain的这首《No One Needs To Know》来自她第二张专辑《The Woman In Me》，96年这首单曲曾创下在乡村单曲榜上停留时间最长的记录(当然一年多后她的《Come On Over》专辑在排行榜前十名一呆就是两年，这是后话，暂且不提)，但怎么听都是摇滚成份多于乡村音乐。至于k. d. lang，她从92年的《Constant Craving》开始就已经和弃她而去的乡村乐坛“划清界限”，在《Love Affair》里听不到一点乡村味就更不奇怪了。
    总体而言，与其说这张《Twister》是一张电影原声唱片，不如把它看成96年乐坛的写照：Grunge死亡两年祭，重金属摇滚不争气，另类新女声和另类摇滚浮出海面，乡村音乐越界忘本。正像极了影片中那一股强龙卷风一下子卷起了汽车、奶牛、树木和房屋等等一样，这张电影原声将各种音乐风格卷在一处，各位尽管按需要选择。

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