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W514 |
| System (Japan Disc) |
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| Seal |
| WB/Warner Music/Warner Music Japan [(Japan Art. No.) WPCR-12809] |
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S386 |
| Sit Down And Listen To: The Live Theater Recordings (EU Disc) |
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| Hooverphonic |
| Columbia/Sony Music [50997 513650 2 0] |
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E578-C |
| 是谁 (China Disc) |
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| 这位太太 |
| 上能/EMI//步升 [50999 216547 2 5/(China Art. No.) G1199-2(L)] |
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我得承认，在如火如荼的音乐独立化和载体虚拟化的革命中，我是死守传统唱片工业和实体CD的“遗老遗少”。不管实体CD的销量怎么急速下跌，不管四大公司怎么难以为继，我仍在一心一意地购买那些十二厘米的塑料圆片，我仍愿意时刻听从唱片托拉斯的召唤。为什么我对被普遍认为行将就木的传统唱片业有信心？原因很多。在早前出版的《Timeout Shanghai》5b号的音乐专栏里，我已从A＆R的角度表达了一些想法，其中不乏对独立音乐因缺少有效A＆R而可能走向衰败的隐忧；另一方面，我也始终相信传统唱片业是不会坐以待毙的，它会用各种方法不断调适自己，包括用招安独立音乐的方式达到自己生存下去的目的。这样的例子近两年不胜枚举，最新一个典型就是EMI百代签下这位太太乐团。
作为传统唱片工业的代表集团，EMI百代这几年来过得颇不顺，风波不断，包括和华纳之间一会儿你想娶我一会儿又我想娶你但又屡屡被棒打鸳鸯，以及2007年百代被整个卖于欧洲私募投资集团Terra Firma，坊间传闻是因为中国移动想要收购百代等等涉及整个集团的大事。百代在大中华区亦是不平静，2003年人事大地震，两岸三地的百代公司几乎一夜之间就成了原来环球宝丽金的班底，2006年Virgin Chinese突然结业，百代被迫用另一个全球分厂牌Capitol继续。今年以来更是风起云涌，年初有台湾百代的陈泽杉遭周杰伦炮轰而被解职、三月传出复活节后百代全面退出亚洲等等事端。其实上述及上未述及的一切，都因传统唱片业日薄西山而起。然而百代不愧是老牌唱片集团，四月大中华区人事调整后再度大展拳脚，证明自己并未退缩。主流方面大阵仗迎回萧亚轩，而对于“独立音乐”的注重，显然是这次人事变动中从内地步升百代回流主政台湾科艺百代的黄伟菁为百代注入的全新想法。可以预言签约“这位太太”只是百代“独立化”的第一步。
不论是百代签下这位太太，还是这位太太签入百代，其实是彼此相向而行，最后在一个中心点相遇。应该说，这样的“相向而行”，极可能是未来几年独立音乐和传统唱片业界为了生存而做出变革的既定模式。如果这个模式最后成功，那结果无疑就是对像我这样的“遗老遗少”最大的褒奖。
至于“这位太太”的音乐，我倒觉得是隐在幕后的阿牧等三个人的创作实力值得褒奖，而被广泛宣传的“双保险”双女生主唱，则没多少新意，她们现在玩的，九十年代中期几乎每一个华语女声都已经玩过，这就是为什么“这位太太”一出来，大家都认为太像那个时期的王菲的原因，furthermore，这次的主打曲《是谁》的眼已垂落版，甚至让人觉得是“时尚琳”返生（但我不是指陈琳咸鱼了，虽然我很想知道这几年她在干什么）。另外，这次内地版把原来喜马拉雅版里那首有一丝“教坏细路”可能的《十八岁》拿掉了，换成他们以前的一首《错》。 |
